理論派與實(shí)踐派總有觀點(diǎn)對立的時(shí)候。

　　當(dāng)理論派認(rèn)為，一位好的球場設(shè)計(jì)師應(yīng)該讓球員球包中的每一支桿都能被用到的時(shí)候；實(shí)踐派卻會以只用兩只桿打遍一座球場為榮。

　　那么，面對這兩種截然相左的觀點(diǎn)，球場設(shè)計(jì)師又會做何選擇呢？

　　高爾夫球手的球包在這項(xiàng)運(yùn)動最開始的歲月里，可并沒有14根之多。事實(shí)上，直到1850年，球手們?nèi)匀恢恍枰獛?到5根球桿就足以完成一場高爾夫活動了。一方面，當(dāng)時(shí)針對球桿的研發(fā)設(shè)計(jì)還沒有起步；另一方面，最初的高爾夫球場地形地貌相對單一，球手們也完全不需要背負(fù)太多支球桿。直到19世紀(jì)后半葉，高爾夫球手的球包中才首次多過了10支球桿，這是因?yàn)椋絹碓蕉鄻有缘那驁鲲L(fēng)貌、以及逐漸增長的球道長度使得那個(gè)時(shí)期的球手們很難再憑借寥寥幾支球桿便能以接近或低于標(biāo)準(zhǔn)桿的成績打完一場比賽，于是，為了能讓自己的成績看起來漂亮，球友們開始在球桿上動起腦筋。為了能應(yīng)對不同的場地條件、不同的球道長度，球手們將球桿的材質(zhì)、數(shù)量都逐漸豐富起來——1934年，在美國馬薩諸塞州舉行的美國業(yè)余錦標(biāo)賽上，一位前來參賽的球手足足帶了29根球桿——這一舉動直接導(dǎo)致了兩年后USGA與R&A出臺了關(guān)于限定球員在參加比賽時(shí)所帶球桿上限不得超出14支的規(guī)定。

　　通過上述歷史我們可以得知，球桿的數(shù)量是在隨著球場類型的豐富、球場難度的增大而不斷增多的。也就是說，先有了球場的豐富，然后才有了球桿的豐富——當(dāng)球桿的數(shù)量與材質(zhì)豐富起來以后，它們反過來又進(jìn)一步刺激了球場設(shè)計(jì)的發(fā)展。

　　球桿為什么變多了

　　即便是在古老的蘇格蘭，或者當(dāng)今高爾夫第一強(qiáng)國美國，高爾夫運(yùn)動都經(jīng)歷過從少數(shù)人向多數(shù)人普及的一個(gè)過程。

　　在最初始的年代，高爾夫身為少數(shù)人才能享受的一項(xiàng)運(yùn)動時(shí)，它的愛好者有大量的時(shí)間可以花費(fèi)在高爾夫上。在那時(shí)，雖然球場的類型與長度都有限，但這并不意味從事這項(xiàng)運(yùn)動的高爾夫球友們誰都可以只憑幾支球桿便輕松打完全場比賽。為了在比賽中取得好成績，他們不得不在得不到科技的幫助下，苦練自己的揮桿技術(shù)，然后，他們憑借日積月累的訓(xùn)練，使身體肌肉在面對不同球道長度時(shí)，僅憑有限的球桿便可以將高爾夫球送入洞杯——我們把這種球手稱為“古典主義揮桿派”——他們有充足的時(shí)間浸淫在球場里，對球包里的每一支球桿都可以達(dá)到如臂指使的境界，通過對揮桿角度、力度、以及揮桿半徑的調(diào)整，他們有能力做到只用一支球桿來應(yīng)對不同距離的球道長度。這種揮桿手法需要很長的時(shí)間對手感加以培訓(xùn)才能掌握。因此，這種手法雖然的確有效，但卻是低效與落后的——它不適于在廣泛的人群中普及，因?yàn)椴⒉皇撬腥硕加谐渥愕臅r(shí)間浸泡在球場里來尋找、固化這種手感，因此，這種揮桿方式不但是落后的，同時(shí)還制約了高爾夫運(yùn)動的普及化。

　　后來，隨著高爾夫球場類型的多樣化，隨著越來越多的人加入到高爾夫運(yùn)動中來，不但新加入者無法憑借有限的球桿取得令自己滿意的成績，即便是古典主義揮桿派的踐行者們，也無法再憑借揮桿技術(shù)來戰(zhàn)勝球場設(shè)計(jì)師。到這個(gè)時(shí)候，對球桿材質(zhì)、數(shù)量豐富的需求成為了高爾夫運(yùn)動愛好者的共識，因此，到了19世紀(jì)晚期，高爾夫球桿的生產(chǎn)商們迎來了大爆發(fā)。從球桿數(shù)量上來看，發(fā)球木、球道木、一系列的鐵桿被研發(fā)推廣，以方便廣大球友在面對不同距離時(shí)選擇對應(yīng)的球桿；從球桿材質(zhì)看，傳統(tǒng)的木桿身一統(tǒng)天下的局面也被打破，鋼制、鋁制、鐵質(zhì)以及如今碳纖維材質(zhì)桿身的球桿不斷涌現(xiàn)，幫助廣大高爾夫愛好者不斷提高成績，征服球場。

　　有人認(rèn)為球桿的增多對高爾夫這項(xiàng)運(yùn)動而言是種倒退，他們認(rèn)為球桿數(shù)量的增多會使球手過分依賴科技的進(jìn)步而忽略了自身技術(shù)的鍛煉以及個(gè)性的培養(yǎng)，從而也就背離了高爾夫挑戰(zhàn)自我的初衷。這種觀點(diǎn)并不可取的地方在于，它誤解了高爾夫挑戰(zhàn)自我的含義，同時(shí)又沒有看到因?yàn)榍驐U數(shù)量的變化為普及高爾夫運(yùn)動所做出的貢獻(xiàn)。

　　高爾夫挑戰(zhàn)自我并非是要用有限的球桿來完成比賽。比方說，當(dāng)面對一個(gè)長度在480碼的長四桿洞時(shí)，如果拿著古老的木質(zhì)球桿，任何球員都不可能用標(biāo)準(zhǔn)桿來完成這一洞的比賽。

　　而球桿數(shù)量的增加，卻使得喜歡高爾夫運(yùn)動的球友們可以從繁重的肌肉訓(xùn)練中解脫出來，只需要找到合適的球桿，他們就能獲得優(yōu)異的成績——這不但使缺乏時(shí)間在球場上訓(xùn)練肌肉的球友們可以迅速喜愛上這項(xiàng)運(yùn)動，而且，球桿數(shù)量、品種的豐富，也讓許多人真正體會到了高爾夫這項(xiàng)運(yùn)動的樂趣。

　　球場為什么要多樣性

　　毋庸贅言，當(dāng)球桿的數(shù)量、品種增多后，球場設(shè)計(jì)師們的工作開始變得重要起來——之前由于球具的落后，球場設(shè)計(jì)相對來說也并不復(fù)雜；而當(dāng)球具獲得突飛猛進(jìn)的科技支持后，原來對于球員來說難以跨越的距離、障礙，現(xiàn)在都可以輕松應(yīng)對。因此，球場多樣性的背后，是球具進(jìn)步所帶來的必然結(jié)果。

　　從設(shè)計(jì)師的角度來說，球具的進(jìn)步與其說是對球場設(shè)計(jì)的一種挑戰(zhàn)，不如看做是一種對球場設(shè)計(jì)師的解放。在過去，受制于球具的工藝，設(shè)計(jì)師可能會有許多充滿創(chuàng)意的想法卻無法付諸實(shí)施，因?yàn)闆]有球手可以憑借當(dāng)時(shí)的球具應(yīng)戰(zhàn)這種創(chuàng)意。當(dāng)這種球具上的限制有朝一日被解除時(shí)，球場設(shè)計(jì)師同時(shí)也可以從束縛中解脫出來，從而使得為球友們奉獻(xiàn)上一座座經(jīng)典絕倫的球場成為可能。

　　常言道，“文似看山喜不同”。其實(shí)對于高爾夫這項(xiàng)運(yùn)動呢來說，球友們同樣不喜歡面對千篇一律的球場——球友們既不喜歡所有的球場風(fēng)格雷同，更不喜歡在同一座球場中面對同樣設(shè)計(jì)的球洞。因此，當(dāng)球桿的發(fā)展獲得了長足的進(jìn)步，設(shè)計(jì)師們也勢必對球場進(jìn)行多樣化的設(shè)計(jì)，以滿足球友對不同風(fēng)格、不同打法球場的需求。從這一點(diǎn)上來說，理論派所推崇的“一位好的球場設(shè)計(jì)師應(yīng)該讓球員球包中的每一支桿都能被用到”這種觀點(diǎn)是非常正確的。因?yàn)椴煌那驐U需要面對不同的球道長度以及障礙，當(dāng)球包中的每一支球桿都有用武之地，同時(shí)也就說明這座球場非常具有挑戰(zhàn)性與可打性，是一座能令球友充滿期待與幻想的球場。

　　但是，從另外一方面來說，讓每一位球員球包中的每一支球桿都能被用到顯然又不太現(xiàn)實(shí)，因?yàn)閾羟蛘叩乃接懈哂械停鎸ν瑯娱L度的球道，他們所選擇的球桿也是因人而異的。因此，一座好的球場并不是讓每一個(gè)人球包中的每一支桿都有用武之地，而是讓球包中的每一支桿都有用武之地。

　　那么，設(shè)計(jì)師應(yīng)該如何做到這一點(diǎn)呢？

　　首先，在球洞的設(shè)計(jì)上，要避免同樣標(biāo)準(zhǔn)桿數(shù)的球洞在設(shè)計(jì)長度方面雷同。我們以3桿洞為例：一座球場上的4個(gè)3桿球洞既要有適合短打球手的，又要有適合長打距離的球手的。如果所有的3桿洞長度都在200碼，那么這種球洞的雷同性與相似性，不但令長打、短打選手都無法獲得他們對球場好的體驗(yàn)感；即便是剛好擅長這一距離的球手也會因?yàn)楦杏X不到挑戰(zhàn)性而感到乏味。因此，在球道長度的設(shè)計(jì)上，同樣桿數(shù)的球洞一定要在長度上有所區(qū)別，既要有適合精準(zhǔn)型球手的，又要有適合距離型球手的。在這里，我們不妨先看一下目前世界上三種代表型球手的數(shù)據(jù)：

(數(shù)據(jù)來源：美巡、歐巡官網(wǎng))

　　通過上述數(shù)據(jù)我們可以看出，如果標(biāo)準(zhǔn)桿相同的球洞在球道長度上也類似或相同，那么對于不同類型的球手來說，他們就無法發(fā)揮出自己的優(yōu)勢——這不但會使比賽呈現(xiàn)出一邊倒的局面；同樣我們也可以認(rèn)定，這種設(shè)計(jì)是某種程度上的不公平。

　　類似的情況在4桿洞上同樣如此。

　　現(xiàn)在許多設(shè)計(jì)師喜歡把4桿洞設(shè)置為中長洞，距離一般在400—420碼左右。這個(gè)距離乍看起來似乎可以讓所有水平的球手都有機(jī)會以標(biāo)準(zhǔn)桿完成該洞比賽，但實(shí)際上卻是一種尷尬的設(shè)計(jì)——因?yàn)檫@種4桿洞會讓許多球桿沒有用武之地。以長打球手為例，當(dāng)他們在發(fā)球臺擊球后，通常留下距離果嶺的長度僅剩100多碼，那么在這個(gè)時(shí)候，他們的球道木桿與長鐵桿都派不上用場，從而無法發(fā)揮其距離的優(yōu)勢；而對于精準(zhǔn)型球手而言，雖然在這種長度的球道上球道木有機(jī)會出場，但是其短鐵的精準(zhǔn)優(yōu)勢又無法發(fā)揮。所以，在4桿洞的設(shè)置上，我們要增多短4桿洞和長4桿洞的洞數(shù)，讓精準(zhǔn)型球手和長打型球手都有發(fā)揮自己優(yōu)勢桿的機(jī)會，讓每個(gè)人在球場里都找到屬于自己的“甜蜜洞”。而在5桿洞方面，設(shè)計(jì)師則要充分考慮球道既不宜過長、又不能太短的布局——這個(gè)距離應(yīng)該能讓短打的選手通過精確的控制達(dá)到輕松三上果嶺的目的，而長打選手則需要盡全力冒險(xiǎn)才能兩上果嶺。

　　其次，在球場障礙的設(shè)計(jì)方面，設(shè)計(jì)師也要多樣化。先前我們提到，不同的球桿是為了解決不同的長度、球場障礙而被設(shè)計(jì)、研發(fā)出來的。那么如果球場的障礙偏于雷同，那么考察球手在用桿技巧方面，則也會趨于雷同。我們以球場設(shè)計(jì)中球道的寬窄為例，如果整座球場的球道都偏寬，那么對于考驗(yàn)球手在長草區(qū)擊球的長鐵則無法出場；而如果整座球場的球道都偏窄，那么球道木顯然又沒有了發(fā)揮功效的場地。

　　總體來說，一座球場是否具備多樣性的變化，決定了球手們在這座球場用桿的多少。我們因此也可以得出這樣的結(jié)論：一座好球場一定是在設(shè)計(jì)上呈現(xiàn)出多樣性變化的，它的表現(xiàn)形式就是球手在這座球場會用到不同的球桿。好的球場設(shè)計(jì)師應(yīng)該讓每個(gè)人的優(yōu)勢桿得以應(yīng)用，讓比賽的起伏不可預(yù)測的，讓比賽的過程充滿了戲劇性。

　　從剛剛結(jié)束的2015年美國大師賽看，美國奧古斯塔球場的球道長度就布置得非常巧妙。它是全世界重量級高爾夫球手的競技場，因此，首先總長7445碼的球道足夠讓眾英雄球手們?nèi)Πl(fā)揮；其次，從三種標(biāo)準(zhǔn)桿洞數(shù)來看，每個(gè)標(biāo)準(zhǔn)桿洞數(shù)的長短搭配也趨近完美。從3桿洞布局來看，4號洞240碼、6號洞180碼、12號洞155碼、16號洞170碼，從155碼到240碼的距離跨度，首先確立了對不同類型球手比賽公平性的保護(hù)；其次，接近100碼的距離相差同時(shí)也能充分考驗(yàn)球手們不同球桿的擊球水平，簡而言之，這四個(gè)球洞不同的長度兼顧了各種鐵桿擊球；

　　同樣的情況也出現(xiàn)在了4桿洞的設(shè)計(jì)上——在奧古斯塔球場的10個(gè)4桿洞里，它們被分成了三個(gè)梯隊(duì)，短4桿洞1個(gè)(3號洞350碼)，440碼—465碼的中長4桿洞7個(gè)(1、5、7、9、14、17、18號洞)；495碼—505碼的超長4桿洞2個(gè)(10、11號洞)，這些球道的長度都符合上面闡述的用桿理論；

　　而在5桿洞的配置上就更有意思了。四個(gè)5桿洞的距離分別是2號洞575碼、8號洞570碼、13號洞510碼，已經(jīng)15號洞530碼。若以PGA球員的平均開球距離300碼來計(jì)算，他們要第二桿進(jìn)攻上述果嶺的距離分別是275碼、270碼、210碼和230碼，加上果嶺周圍的障礙，兩上實(shí)在風(fēng)險(xiǎn)太大，只有冒險(xiǎn)成功才能獲得豐厚的回報(bào)——這就是挑戰(zhàn)式的設(shè)計(jì)，也是英雄型的球道。今年大師賽冠軍喬丹?思皮斯(Jordan Spieth)以低于標(biāo)準(zhǔn)桿18桿的成績創(chuàng)造了多個(gè)歷史記錄，從他的5桿洞攻略來看，第一輪5桿洞抓了三個(gè)鳥，第二輪5桿洞抓了四個(gè)鳥，第三輪5桿洞抓了三個(gè)鳥，第四輪5桿洞抓了三個(gè)鳥。這充分說明是球道的戰(zhàn)略設(shè)計(jì)成就了喬丹?思皮斯；是超高球技成就了喬丹?思皮斯；是一種英雄主義的精神成就了喬丹?思皮斯。

    總結(jié)

　　從最初的3、5支桿打一場球到當(dāng)今用14支桿打完一場球，背后凸顯的是高爾夫球場設(shè)計(jì)從簡單到繁復(fù)、從平淡到瑰麗的變化過程。在古典揮桿技法派盛行的年代，人們打高爾夫依賴于手感，為了打出優(yōu)秀的成績，人們不得不長期滯留在高爾夫球場內(nèi)；而當(dāng)科技元素融入到球桿的研發(fā)生產(chǎn)中后，任何人都可以很容易擊打出自己想要的距離——只要選對了球桿。這種變化從表面看是對高爾夫球友的一種幫助，從更深層次來講，它也刺激了球場多樣性的變化——如今的球桿，可以滿足從0到300碼區(qū)間內(nèi)任意的擊球距離，這就使得設(shè)計(jì)師們在無法用球道的絕對總長度來制衡球手的時(shí)候，必須在相對球道長度上大做文章，使不同的球手在面對球道時(shí)，既有適宜選桿發(fā)揮優(yōu)勢的球道；又有他們并不擅長的球道長度與之為敵。這樣一來，每一位球手在球場內(nèi)擊球時(shí)，才能感受到各種情緒：緊張、喜悅、刺激、失落。而所有這些情緒的總和，便是高爾夫運(yùn)動的魅力所在——球場設(shè)計(jì)師所需要做的，就是要把每一位球手的這些情緒都激發(fā)出來。

　　末了，關(guān)于古典揮桿技法派有一點(diǎn)需要說明的是，雖然它并不適合當(dāng)今的高爾夫運(yùn)動，但在現(xiàn)代的球桿中，仍有兩只桿保留了的古典揮桿技法，它們分別是推桿和P桿。這兩只桿能勝任的擊球距離跨越幅度很大，從0碼到60碼都有它們一展所長的空間，因此需要球手們反復(fù)練習(xí)，形成最終的肌肉記憶。也正是因?yàn)槿绱耍谇驁鲈O(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師才會單獨(dú)設(shè)計(jì)果嶺練習(xí)區(qū)與切桿練習(xí)區(qū)，讓球手們在下場前，可以先在這里尋找一下手感。